miércoles, 30 de diciembre de 2009

RECENSIÓN








La invención del color







_____________PRESENTACIÓN______________







Pilip Ball es un escritor de temas científicos que colabora regularmente en

publicaciones como Nature o New Scientist y otras en lengua inglesa.




Traducción de José Adrián Vitier


Introducción de José Francisco Yvars


Titulo original: The Invention of Colour


Ed. DEBOLSILLO Número de páginas.-447



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Es un libro que ofrece una interesante realidad del color , de la luz y de la importancia de la química . Cuenta los misterios de los pigmentos , la magia de los colores , la habilidad de los pintores para hacer sentir al espectador. Habla de los maestros de la luz y la sombra, de la manera de interpretar los colores. En el renacimiento los pintores intentaban representar el mundo tal y como lo veían sus ojos. La influencia de la alquimia en el arte, la cual tiene sus orígenes en los oficios prácticos de la Antiguedad . Los cambios que provocan en los materiales la acción del fuego, el agua, el aire, los vapores y el tiempo.

En el Barroco la paleta de los artistas ,paso a ser apagada y austera . Rembrandt pintaba sombras oscuras y luz dorada, los objetos adoptaban colores marrones cálidos. El resultado de estos colores en manos de otros artistas no era tan espectacular como el el caso de Rembrandt.

Los impresionistas estudiaban la luz, adoptaron un estilo más popular que saliera de la rigidez de la academia de Bellas Artes.





Algunas partes del libro que me parecieron interesantes y que subrayé:




Ruedas de luz.- "Estrictamente hablando, no existe la luz coloreada. El color es una cuestión de percepción, consecuencia del efecto de la luz sobre los ojos y el cerebro. Newton comentó que los rayos no están coloreados



Colores necesarios.- Complementarios de Goethe:



Entre colores diferentes e igualmente perfectos, lucirá más el que se ve cerca de su contrario directo {... } el azul cerca de un amarillo, el verde cerca del rojo: porque cada color se ve con más nitidez si se opone a su contrario, que a cualquier otro similar a él.



Medir el color- Igual que el negro y el blanco, el gris suele clasificar se con un oximoron, "color acromático"; podría decirse que no tiene ningún color como tal, sino que es más bien un punto medio entre la luz y la oscuridad.

El marrón es otro caso difícil. Está en la frontera entre un color real y un color acromático, un color sucio. De hecho el marrón es un amarillo o naranja poco brillante.



Los pintores necesitan que el color encarne en cosas. El color es su medio de expresión y comunicación, pero para hacer visibles sus sueños necesitan sustancias.



"Si examinamos los restos de la arquitectura de los antiguos, veremos por todas partes que en los períodos arcaicos, los colores dominantes de la decoración eran los primarios: azul, rojo y amarillo."

La transformación de ingredientes crudos en materiales artísticos en el antiguo Egipto era una labor que requería grandes conocimientos especializados y destreza práctica.

El químico antiguo casi no tenía más que un agente de transformación: el fuego.

El color es una herramienta de transformación bastante tosca; pero las civilizaciones del Nilo la refinaron hasta el punto que hoy nos causa admiración.

La alquimia jugó un papel protagonista en las innovaciones en el campo del color, así como en sistematizar la tecnología de su fabricación.
El más ilustre de estos nuevos pigmentos fue el rico ultramar.

Los Venecianos no siempre planeaban y dibujaban de antemano sus diseños como hubiera hecho un artista florentino, sino que componían pintando.

En el concilio de Trento, que inició sus deliberaciones sobre la política de la Iglesia en 1545, se ordenó que el arte religioso debía mostrar las cosas de manera transparente, mediante una laboriosa codificación. Todos los ángeles debían tener alas, todos los santos, halos. El desnudo era visto con rechazo. Las figuras desnudas del juicio final de Miguel Ángel que adornaban la Capilla Sixtina causaron gran controversia. El papa Pablo IV mandó pintar vestiduras sobre los miembros desnudos.