ENLACE SOBRE SINTAXIS DE LA IMAGEN
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miércoles, 22 de abril de 2009
martes, 21 de abril de 2009
Interpretación de la ley de cierre producido por la Gestalt
Colores básicos
Texturas
Algunas formas básicasLENGUAJE VISUAL
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Todas las imágenes visuales están constituidas por forma, color, textura y luz en diversas medidas. Forma, color, textura e iluminación son características que podemos identificar en cualquier imagen o configuración visual.
FORMA
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La forma es la propiedad de la imagen o de un objeto que define su aspecto. La forma de un objeto suele estar delimitado por su borde proyectado desde un punto de vista espacial, normalmente corresponde con el punto de vista del observador. En el lenguaje visual, la forma más pregnante en términos gestálticos, la constituye el contorno o borde exterior de una entidad visual o figura.
COLOR
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El color es otro de los elementos esenciales de la configuración visual de una imagen, y por lo tanto un elemento imprescindible en la comunicación visual.El color suele organizarse cromáticamente en un círculo, en la que se suelen diferenciar los colores primarios de los secundarios y terciarios en la gama cromática. También se suelen diferenciar los colores luz de los colores pigmento. Dentro de la gama cromática suelen distinguirse igualmente los colores de gama fría ( azules, violetas, verdes ) de los cálidos (amarillos, naranjas, rojos).
El color es una propiedad que va relacionada a la iluminación y está directamente relacionada con la forma. A nivel funcional, el color tiene un papel fundamental en la comunicación, ya que conecta de un modo muy directo con el campo emocional del individuo.
TEXTURA
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La textura hace referencia normalmente a los rasgos visuales representados en la superficie de un objeto que de carácter e identidad al mismo en la representación. Suelen ser pequeños rasgos visuales que definen la relación de "veracidad" entre el objeto real y el objeto representado. Así la textura de una imagen o un fragmento de imagen, suele dar identidad diferenciando al objeto representado. Las texturas suelen integrarse en el conjunto de la imagen, aportando una sensación ambiental y pasando muchas veces desapercibidas en la imagen o en los objetos representados.
ILUMINACIÓN
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La iluminación es un aspecto más de la configuración de las imágenes, ya que de ella depende que sean percibidas las formas, los colores, y el resto de elementos visuales en el plano de la representación. La luz existe implícitamente en la representación, pero también es sugerida a través de la relación de contraste, de sombras proyectas y demás recursos visuales que sean representados.
FORMAS Y ELEMENTOS VISUALES BÁSICOS
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Las tres formas básicas están asociados a los colores primarios según el pintor Kandinsky.
A lo largo de la historia de la producción visual, se han establecido diversas teorías en la búsqueda de una gramática visual esencial que intenta recoger cómo interaccionan los diversos elementos que intervienen en las imágenes. Algunas de éstas teorías, aceptan que existen una serie de formas básicas, como son el cuadrado, el triángulo y el círculo – de las que son posible derivar formas y estructuras visuales más complejas.
Independientemente a las formas básicas, existen un conjunto de entidades gráficas que podríamos considerar esenciales, muy relacionadas con el dibujo científico o sistema diédrico como son el punto, la línea y el plano.
El punto es considerado la unidad mínima de expresión visual por algunos teóricos de la imagen.
La línea es un elemento esencial y básico en la representación visual. Suele usarse para delimitar espacios básicos o definir elementos en la representación. La línea es un recurso esencial en dibujo y básicamente delimita el espacio.
El plano hace referencia a una superficie delimitada visualmente. El plano es el elemento visual básico de representación del volumen. A través del plano se configura el espacio tridimensional.
A lo largo de la historia de la producción visual, se han establecido diversas teorías en la búsqueda de una gramática visual esencial que intenta recoger cómo interaccionan los diversos elementos que intervienen en las imágenes. Algunas de éstas teorías, aceptan que existen una serie de formas básicas, como son el cuadrado, el triángulo y el círculo – de las que son posible derivar formas y estructuras visuales más complejas.
Independientemente a las formas básicas, existen un conjunto de entidades gráficas que podríamos considerar esenciales, muy relacionadas con el dibujo científico o sistema diédrico como son el punto, la línea y el plano.
El punto es considerado la unidad mínima de expresión visual por algunos teóricos de la imagen.
La línea es un elemento esencial y básico en la representación visual. Suele usarse para delimitar espacios básicos o definir elementos en la representación. La línea es un recurso esencial en dibujo y básicamente delimita el espacio.
El plano hace referencia a una superficie delimitada visualmente. El plano es el elemento visual básico de representación del volumen. A través del plano se configura el espacio tridimensional.
PERCEPCIÓN VISUAL Y GESTALT
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La psicología de la Gestalt es una teoría de la percepción surgida en Alemania a principios del siglo XX que alude a los modos de percepción de la forma de aquello que vemos. Nuestro cerebro decodifica la información que recibimos a través de diversas asociaciones que se producen en el momento de la percepción.
Los principios de la Psicología de la Gestalt son:
Ley de relación figura-fondo:
El ojo reconoce una figura sobre un fondo, sin embargo figura y fondo pueden funcionar como fondo y figura respectivamente. En este caso se habla de una relación reversible o ambigua. Un ejemplo claro de un autor que haya realizado imágenes con estas características es Escher.
Relación figura-fondo bien definida: La imagen puede destacarse claramente del fondo.
Relación figura - fondo indefinida: También conocido como "mímesis". En este caso se produce una confusión que no permite diferenciar claramente la figura del fondo.
Ley del Cierre - Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura.
Ley de la Semejanza - Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. De este modo, dos elementos de forma similar rodeados de elementos cuyas formas difieren a éstos, serán asociados. La semejanza puede darse a través de las variantes de la forma, el tamaño, el color, la textura, el tono de los elementos y la dirección de las formas.
Ley de la Proximidad - El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente.
Ley de Simetría - Las imágenes simétricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. Aún sabiendo que la mitad de nuestro cuerpo no es exactamente igual a la otra mitad, al dividirlo, percibiremos dos partes simétricas ya que responden a un mismo patrón de formas.
Ley de Continuidad - La mente continúa un patrón, aun después de que el mismo desaparezca.
Ley de Cerramiento - Nuestra mente tiende a completar las zonas faltantes de una forma.
Ley de Pregnancia - Cuando una figura es pregnante, por su forma, tamaño, color - valor, direccionalidad, movimiento, textura, nos referimos al grado en que una figura es percibida con mayor rapidez por el ojo humano. Aquello que capte nuestra atención en primer orden, tendrá mayor pregnancia que el resto de las formas de la composición. Supongamos que, en el caso de la pregnancia por tamaño, colocamos 5 objetos sobre la mesa, cuatro de ellos pequeños y uno de ellos enorme en comparación a éstos. Cuando nuestra vista se dirija a estos, hemos de ver en primer instancia al más pregnante, en este caso, el único de gran tamaño.
Todas estas leyes responden al modo de percibir del ojo humano, a través del cual el cerebro decodifica la información visual. Constituye el modo en que percibimos constantemente. Actúa sobre nosotros, y nosotros actuamos en relación también a ello.
En cuanto al manejo de los códigos visuales, tanto para su estudio como su empleo en la creación de mensajes comunicacionales, es importante tener en cuenta las relaciones entre el campo y la figura, dónde además de las características formales la ubicación de los elementos también es generador de sensaciones e interpretado por nuestro cerebro. De este modo, si delimitamos una imagen a través de un encuadre, ubicando uno de sus elementos en la parte central del campo, éste dará sensación de quietud y atraerá al espectador. Sin embargo, si el mismo objeto es ubicado en la parte superior central del campo, la sensación generada será de tensión.
Los principios de la Psicología de la Gestalt son:
Ley de relación figura-fondo:
El ojo reconoce una figura sobre un fondo, sin embargo figura y fondo pueden funcionar como fondo y figura respectivamente. En este caso se habla de una relación reversible o ambigua. Un ejemplo claro de un autor que haya realizado imágenes con estas características es Escher.
Relación figura-fondo bien definida: La imagen puede destacarse claramente del fondo.
Relación figura - fondo indefinida: También conocido como "mímesis". En este caso se produce una confusión que no permite diferenciar claramente la figura del fondo.
Ley del Cierre - Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura.
Ley de la Semejanza - Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. De este modo, dos elementos de forma similar rodeados de elementos cuyas formas difieren a éstos, serán asociados. La semejanza puede darse a través de las variantes de la forma, el tamaño, el color, la textura, el tono de los elementos y la dirección de las formas.
Ley de la Proximidad - El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente.
Ley de Simetría - Las imágenes simétricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. Aún sabiendo que la mitad de nuestro cuerpo no es exactamente igual a la otra mitad, al dividirlo, percibiremos dos partes simétricas ya que responden a un mismo patrón de formas.
Ley de Continuidad - La mente continúa un patrón, aun después de que el mismo desaparezca.
Ley de Cerramiento - Nuestra mente tiende a completar las zonas faltantes de una forma.
Ley de Pregnancia - Cuando una figura es pregnante, por su forma, tamaño, color - valor, direccionalidad, movimiento, textura, nos referimos al grado en que una figura es percibida con mayor rapidez por el ojo humano. Aquello que capte nuestra atención en primer orden, tendrá mayor pregnancia que el resto de las formas de la composición. Supongamos que, en el caso de la pregnancia por tamaño, colocamos 5 objetos sobre la mesa, cuatro de ellos pequeños y uno de ellos enorme en comparación a éstos. Cuando nuestra vista se dirija a estos, hemos de ver en primer instancia al más pregnante, en este caso, el único de gran tamaño.
Todas estas leyes responden al modo de percibir del ojo humano, a través del cual el cerebro decodifica la información visual. Constituye el modo en que percibimos constantemente. Actúa sobre nosotros, y nosotros actuamos en relación también a ello.
En cuanto al manejo de los códigos visuales, tanto para su estudio como su empleo en la creación de mensajes comunicacionales, es importante tener en cuenta las relaciones entre el campo y la figura, dónde además de las características formales la ubicación de los elementos también es generador de sensaciones e interpretado por nuestro cerebro. De este modo, si delimitamos una imagen a través de un encuadre, ubicando uno de sus elementos en la parte central del campo, éste dará sensación de quietud y atraerá al espectador. Sin embargo, si el mismo objeto es ubicado en la parte superior central del campo, la sensación generada será de tensión.
martes, 14 de abril de 2009
EL DORMITORIO DE VAN GOGH
" El color debe predominar aquí, dando con su simplificación un estilo grandioso a las cosas y llegar a sugerir el reposo o el sueño en general.
Las paredes son de un violeta pálido. El suelo es de baldosas rojas.La madera del lecho y las sillas son de un amarillo de mantequilla fresca; la sábana y las almohadas, limón verde muy claro. La colcha, rojo escarlata. La ventana, verde. La mesa del lavabo, anaranjada; la jofaina azul. Las puertas, lila.
El marco, al no haber blanco en el cuadro, será blanco.
Las sombras y las sombras proyectadas están suprimidas; ha sido coloreado con tonos planos y francos como las estampas japonesas".
VAN GOGH CARTAS A THEO
jueves, 9 de abril de 2009
miércoles, 8 de abril de 2009
RECENSIÓN DEL LIBRO VICENT VAN GOGH CARTAS A THEO
___________PRESENTACIÓN_________
Selección, traducción, fragmentos biográficos, notas y epílogo.- Antonio Rabinad.
Titulo.-VICENT VAN GOGH CARTAS A THEO
2004 de todas las ediciones en castellano,Ediciones Paidós Ibérica,S.A., Av. Diagonal, 662664 - 08034 Barcelona http://www.paidos.com/
___________PRESENTACIÓN_________
Selección, traducción, fragmentos biográficos, notas y epílogo.- Antonio Rabinad.
Titulo.-VICENT VAN GOGH CARTAS A THEO
2004 de todas las ediciones en castellano,Ediciones Paidós Ibérica,S.A., Av. Diagonal, 662664 - 08034 Barcelona http://www.paidos.com/
Número de páginas.- 430
Este libro muestra las cartas que Van Gogh escribió a su hermano Theo desde 1875 a 1890.
Van Gogh abrió su corazón a su hermano, y le explicó sus esperanzas, miedos y emociones más profundas.
Hablo de su soledad:
"Puede haber un gran fuego en nuestra alma, y, sin embargo, nadie viene a calentarse en él, y quienes pasan a su lado sólo ven una voluta de humo".
Al ser marchante, Theo mantuvo a Van Gogh informado de los desarrollos en el mundo del arte. Lo mantuvo no solo económicamente, sino emocionalmente.
Las cartas son poéticas y, a menudo filosóficas. Revelan , inteligencia, soledad, melancolía y un continuo pensamiento acerca de la muerte:
"... Del mismo modo que tomamos el tren a Tarascón o Rúan, tomamos la muerte para alcanzar una estrella".
Su sensibilidad le hacía ver las cosas de una manera especial :
" Mirar la estrellas siempre me hace soñar..."
"Un entendimiento cordial vale infinita mente más que un malentendido".
Se veía como un hombre apasionado, que obraba con demasiada precipitación. También sentía pasión por los libros: "Necesito instruirme continuamente" .
" He estudiado con cierta seriedad los libros a mi alcance como la Biblia y la revolución francesa, de Michelet; el invierno pasado a Shokespeare y un poco a Victor Hugo, Dickens, y Beecher-Stow, y últimamente a Esquilo y varios otros, menos clásicos, varios grandes pequeños maestros".
Van Gogh, en sus obras utilizaba colores muy vivos, muy luminosos para realizar un paisaje en pleno día, que el lo relaciona con la vida y cuando estaba en sus últimos momentos de vida, pinto la obra de Noche estrellada, que el relaciona con un viaje a la muerte .
Es un libro muy interesante, que enseña cosas sobre pintura, pero también sobre las relaciones de las personas y sobre la sociedad de aquellos años en los que el vivió. Lo que el tenia muy claro, y en lo que no se equivoco, fue en decir que algún día sacaría beneficios a las pinturas y telas que su hermano Theo le enviaba continuamente.
lunes, 6 de abril de 2009
NOSOTROS
UN ÁLBUM
COLECTIVO
DEL BARRIO
DE LAVAPIÉS
"Una máquina para viajar por el espacio-tiempo"
El proyecto NOSOTROS consiste en la construcción - mediante la recopilación de fotografiás y pequeñas historias asociadas a ellas - de un álbum colectivo de los habitantes del barrio de Lavapiés.
Casa Árabe C/ Alcalá 62
Del 2 de abril al 3 de mayo
UN ÁLBUM
COLECTIVO
DEL BARRIO
DE LAVAPIÉS
"Una máquina para viajar por el espacio-tiempo"
El proyecto NOSOTROS consiste en la construcción - mediante la recopilación de fotografiás y pequeñas historias asociadas a ellas - de un álbum colectivo de los habitantes del barrio de Lavapiés.
Casa Árabe C/ Alcalá 62
Del 2 de abril al 3 de mayo
VICENT VAN GOGH CARTAS A THEO
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Esta semana he trabajado de firme y a pleno sol en los trigales; de lo que han resultado unos estudios de trigales y paisajes, y el boceto de un sembrador.
Sobre un campo labrado, un vasto campo de terrones violeta, y subiendo hacia el horizonte, un sembrador azul y blanco. En el horizonte, un campo de trigo segado.
Sobre todo eso, un cielo amarillo con un sol amarillo.
Date cuenta, con la simple nomenglatura de las tonalidades, que en esta composición el COLORIDO juega un papel muy importante
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Esta semana he trabajado de firme y a pleno sol en los trigales; de lo que han resultado unos estudios de trigales y paisajes, y el boceto de un sembrador.
Sobre un campo labrado, un vasto campo de terrones violeta, y subiendo hacia el horizonte, un sembrador azul y blanco. En el horizonte, un campo de trigo segado.
Sobre todo eso, un cielo amarillo con un sol amarillo.
Date cuenta, con la simple nomenglatura de las tonalidades, que en esta composición el COLORIDO juega un papel muy importante
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